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Modifier l’enregistrement #2692

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ID	2692
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Entête
Texte	TJ Ballantyne est le propriétaire de The Old Oak, un pub qui est menacé de fermeture après l'arrivée de réfugiés syriens placés dans le village sans aucun préavis. Bientôt, TJ rencontre une jeune Syrienne, Yara, qui possède un appareil photo. Une amitié naît entre eux. TELERAMA Dans “The Old Oak”, Ken Loach confronte, autour d’une amitié lumineuse, les habitants défavorisés d’un village du nord de l’Angleterre et de récents réfugiés qui ont fui la guerre en Syrie. On l’attendait depuis le début du festival : le dernier film de Ken Loach (peut-être, hélas, dans tous les sens du terme), présenté aujourd’hui en fin de compétition officielle. The Old Oak (« Le Vieux Chêne » en français) est le nom d’un pub perdu quelque part dans une petite ville minière sinistrée du nord de l’Angleterre, un de ces déserts économiques de briques rouges et de misère sociale qu’a si souvent arpentés le réalisateur de presque 87 ans. Ce débit de boissons, Ken Loach en fait bien sûr un territoire politique. Avec son enseigne de guingois, ses meubles hors d’âge et son comptoir fatigué, le lieu devient un microcosme des grands blessés de la société, un bouillonnant melting-pot de toutes les victimes de la violence contemporaine : à ma droite, les habitués, le nez dans leur pinte, leur désarroi et leur haine xénophobe. Et puis les familles locales, cabossées, enferrées dans le chômage, qui peinent à se loger décemment, à nourrir leurs enfants… À ma gauche, un groupe de réfugiés syriens, perdus, traumatisés, récemment « accueillis » en ville, dans la plus grande méfiance. Au centre, il y a une amitié lumineuse, profondément touchante, qui rappelle celle qui unissait les deux fragiles héros de Moi, Daniel Blake, la seconde Palme d’or du cinéaste en 2016, après Le vent se lève en 2006. The Old Oak est d’abord l’histoire du lien pudique et intangible qui se noue peu à peu entre Yara, une jeune photographe douce et volontaire, qui vient de fuir sa guerre du bout du monde, et TJ Ballantyne, le propriétaire du pub, un homme d’âge mûr, tendre et usé, qui veut croire, encore un peu, aux vieux rêves de fraternité et de résistance collective. Le voilà qui décide en effet d’organiser une cantine solidaire dans une arrière-salle désaffectée de son établissement, aux murs couverts de photos, hommages en noir et blanc à la grande grève des mineurs contre le gouvernement de Margaret Thatcher, en 1984-1985. Mémoire et convergence des luttes : Ken Loach y concentre tout son monde (et celui de son éternel complice, le scénariste Paul Laverty), la quintessence vivante de son cinéma rivé au réel, son regard sensible et brûlant, sa rage idéaliste, la tentation du désespoir, toujours et sans cesse combattue. Dans la modeste tentative utopique de son héros – quelques repas par semaine, pour ceux qui en ont le plus besoin –, il met ses engagements d’hier et ses hantises de demain. On y retrouve cette tendance qu’ont les damnés de la terre à se dévorer entre eux, pendant qu’ailleurs festoient ceux qui les affament… On imagine aisément les critiques que pourra susciter cette fable aux allures de testament : certains dialogues sonnent comme des discours à la tribune du Parti travailliste (aile gauche). Certains rebondissements paraissent trop beaux ou trop naïfs pour la noirceur de notre époque. Et pourtant, dans la fervente authenticité de chaque personnage (le formidable Dave Turner, dans le rôle du généreux TJ, mériterait le Prix d’interprétation), dans l’humanisme de combat du film, qui admet la fatigue, la peur, mais jamais le renoncement, rien ne sonne faux. Ce beau récit, qui semble puiser sa force dans tout le reste de l’œuvre de Ken Loach, nous prouve une fois de plus – la dernière, vraiment ? – à quel point le « vieux chêne » est encore vert.
Texte 2
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Créé le	2026-10-10 17:21:38
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