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Enregistrement #8395

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id	8395
filename	CONTROLE D IDENTITE, Christian Petzold 2000, Julia Hummer, Barbara Auer drame sociale @@.jpg
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texte	Au Portugal. Coincée entre l'amour fou de ses parents et leur lourd passé, Jeanne vit dans la clandestinité depuis sa plus tendre enfance. Elle ne peut avoir de secrets ni de liens avec personne, car ce serait la sécurité du trio qui s'en trouverait aussitôt menacée. En attente d'immigration pour le Brésil, elle rencontre un jeune surfeur sur la plage. Alors qu'ils viennent d'être cambriolés, les parents décident, la mort dans l'âme, de repartir pour l'Allemagne, où ils sont recherchés, mais Jeanne réussit à trouver une planque. En attendant l'argent de leur ami Heinrich, elle doit faire les courses tous les jours et, en secret, rencontre à nouveau le surfeur... TELERAMA Une famille allemande, une ado qui rêve de flirt et d’insouciance. Normal ? Non, les parents ont autrefois été mêlés à des mouvements terroristes et sont recherchés. Un couple d’Allemands, accompagnés de leur fille de 15 ans, vivent comme des voleurs, en se méfiant de tout le monde. Qu’ont-ils à cacher ? Pourquoi quittent-ils précipitamment le Portugal et rentrent-ils en Allemagne ? Quelques indices sibyllins et surtout la lecture du dossier de presse donnent une piste : l’homme et la femme ont été mêlés à des groupes d’extrême gauche aux méthodes illégales. Pour accéder à la tension de ce thriller minimaliste (présenté à Venise, puis à Cannes en 2001), il faut donc savoir que ces ex-militants sont toujours recherchés. Il faut imaginer qu’ils ont traversé deux décennies en fuyards. Cette opacité un peu kamikaze mise à part, Contrôle d’identité joue habilement d’un décalage entre, d’une part, la sécheresse clinique de sa réalisation et l’expérience limite de ses personnages, et, d’autre part, la vulnérabilité toute triviale de ces derniers. Anciens terroristes ou pas, ils forment une famille lambda, unie, les parents font l’amour dès qu’ils peuvent, la fille pense fringues et premier flirt. Son refus de sacrifier ses désirs d’adolescente compliquera la donne jusqu’au tragique, révélant l’impasse où se sont fourvoyés ses géniteurs, idéalistes vaincus, étrangers partout. Maîtrisé, ce premier film témoigne ainsi d’un renouveau paradoxal du cinéma allemand : les yeux dans le rétroviseur, le réalisateur regarde son pays comme un tas de cendres refroidies, mais avec une acuité prometteuse
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